學(xué)校準(zhǔn)備排練一部叫《圣誕前夜》的短話劇，小姑娘很有興致地報名當(dāng)演員。可是這位小姑娘被“錄取”上后卻一臉冰霜，回到家來，爸爸問她為什么不開心，小姑娘說，“因為我的角色！”原來，《圣誕前夜》有四個人物，父親、母親、女兒和兒子，另外加上一只狗。“他們讓我演狗！”小姑娘委屈的說，躲開家人奔到自己的房間。

這是美國作家安.古德里斯為我們講述的一個故事。小姑娘就是作者的妹妹。這位妹妹，被安排扮演的是一只沒有一句臺詞的狗，是一個最“卑微”的角色。“后來，父親和妹妹談了很久。總之，妹妹沒有退出，她積極認(rèn)真地參加每次排練，扮著狗在臺上爬來爬去，每次排練歸來，眼睛里都閃著興奮地光芒。”作者說。正式演出那天，作者也在劇場觀看。話劇開始了，“父親”、“母親”、“女兒”和“兒子”“閃亮登場”，占據(jù)著舞臺中央,形成“主角群體”。而妹妹，穿著一套毛茸茸的狗道具，手腳并用地爬進場。在父親滔滔不絕地給全家講述圣誕節(jié)的故事的時候，“狗”，做著各種各樣的動作，自然逼真，惟妙惟肖，幽默精湛，“觀眾們不再注意主角們的對白，眼睛全盯著妹妹，笑聲和掌聲此起彼伏。那晚，妹妹的角色沒有一句臺詞，卻搶了整場戲。”

是什么讓妹妹改變了態(tài)度的呢？作者說，“妹妹告訴他，是父親的一句話：如果你用演主角的態(tài)度去演一只狗，狗也會成為主角。”

是的。這位小姑娘，憑著對自己“卑微角色”的摯愛，用演主角的態(tài)度去演小角色，小配角，通過努力奮斗，完成了“角色轉(zhuǎn)換”，成為了舞臺上的焦點，成為了真正的主角！

這是在舞臺上。其實在生活中，在現(xiàn)實中，不也是如此？比如在我們企業(yè)里，有許許多多的“角色”，他們不是所謂主角，比如許多的普通科員、技術(shù)員、測量員、工人，甚至勤雜工、炊事員、農(nóng)民工等等，從角色劃分上來看，他們都不是焦點人物，是配角，小配角，小角色。角色的定位固然可以“被安排”、“被劃分”、“被命運”，但是，角色的內(nèi)涵是可以做到?jīng)]有主次之分的，這全在于角色自己。比如，萬禧祿，二航局五分公司項目工地上的炊事員，是一“小配角”，但是，他把工作當(dāng)成事業(yè)，他的“大鍋小炒”、“即時炒菜”、“豐富早餐”和“多樣搭配”的“炊事風(fēng)格”，創(chuàng)造了工地食堂的新天地，在非常不起眼的崗位上做出了非常起眼的成績，成為二航局的“炊事明星”。蘭永安，二航局一公司一位農(nóng)民工，在世俗眼里，更是小角色，但他克服困惑、自卑等負(fù)面心理，努力工作，勤學(xué)好問，繼承優(yōu)良，精益求精，工作上取得優(yōu)異成績，被提拔為樁船大管輪，獲得多項省市級榮譽，2010年榮膺中國優(yōu)秀農(nóng)民工稱號，成為耀眼的風(fēng)云人物。他們都和那位小姑娘一樣，是小角色變成主角的范例。

在社會這個大舞臺上，無數(shù)的各種各樣的大大小小的角色在表演，在展示。我們都是其中的一員，我們都是其中的角色，我們都在扮演著不同的角色。前面已經(jīng)說過了，角色可以被劃分為主次和大小，但角色的“定位”不是一成不變的，角色的轉(zhuǎn)換才是永遠可能的。即便是主角又如何——如果平庸，也必將被淘汰，被淡化，被忽略，被小角色“搶戲”，成為事實上的小角色。我們每一個人，由于機遇不同，學(xué)歷有別，能力不一，被命運分布在不同的工作崗位，扮演者不同的角色。不必諱言，崗位有好差之分，角色有主次之別，主角畢竟是少數(shù)，蕓蕓眾生是配角。如果說命運賜予我們的是卑微的小角色，如果我們自認(rèn)為命運不公，我們與其怨天尤人，自甘平庸，不如振作精神，調(diào)整心態(tài)，熱愛自己的角色，用主角的態(tài)度演好自己的角色，全力以赴，拼搏奮斗，在并非非凡的崗位上創(chuàng)造非凡的業(yè)績，做出非凡的貢獻，改變自己，改變命運。

果真如此，就會像安.古德里斯所說的，“再小的角色也有可能變成主角。”